La cage

La Cage ou la machine à fabriquer des images Par Martin Vaughn-James Un livre sans histoire, un livre sans personnage. Une bande dessinée qui n’en est pas vraiment une. Étrange idée ? D’où peut-elle bien venir ? Est-elle tombée du ciel ? L’été de 1968, je quittai Londres et débarquai à Toronto avec ma femme Sarah et un carton à dessin entier de planches crues et surréalistes. La « contre-culture » battait son plein. C’étaient les années « Trudeau » — les déserteurs, la guerre du Vietnam, le FLQ (Front de Libération du Québec), l’identité canadienne, mai 68, les assassinats américains, le Watergate, le Pop Art, Bacon, Dylan et Zappa, Borges, Bergman et Beckett, Godard et Pasolini... et j’en passe. Le psychédélisme envahissait le paysage graphique, les brumes de lointaines révolutions s’étendaient sur les rues tranquilles et vertes du Canada. Mes illustrations et mes petites bandes dessinées parurent d’abord dans le Saturday Night Magazine et le Toronto Star ainsi que dans plusieurs revues alternatives de l’époque ; je me souviens notamment d’une bande dessinée de deux pages sur la pollution. Quand j’étais à Montréal, j’avais envoyé à notre ami Richard toute une lettre sous forme de bande dessinée. Si j’arrivais à faire deux pages, je m’étais dit pourquoi pas dix ? Et si dix, pourquoi pas cinquante ? De retour à Toronto, dans une petite chambre encombrée de valises et de livres empruntés à la bibliothèque, Sarah lisait Céline tandis que je dessinais mon premier livre Eléphant.